blickender Jüngling verbindet die Zeichentechnik mit Ludwig Richters (1803 – 1884) Porträt seines Sohnes Heinrich Richter (1830 – 1890). Sie sind in mit dem spitzem und harten Bleistift ausgeführt, was, laut Ludwig Richter, so typisch für deutsche Künstler war. Auch Franz Krammers (1798 -1834) großformatiges Blatt, auf dem sich skurrile Personen in einem Zauberwald finden, ist ebenfalls ein Werk der reinen Linienkunst. Ähnliche Detailgenauigkeit gilt für eine weitfluchtende Alpenlandschaft mit bewegtem Wolkenhimmel die Heinrich G. Crola (1804 – 1879) um 1835 schuf, während die Ölstudie des Heiligen Sees in Potsdam von Heinrich Basedow (1865 – 1930) mit breitem Pinsel ausgeführt ist. Beide gleichwohl von großer koloristischer Finesse.
Drei sehr unterschiedliche großformatige Arbeiten des 20. Jahrhunderts bilden einen spannungsreichen Kontrast. Entwickelt Conrad Böse (1852 – 1938) in dem kraftvollen Brustbild einer Bäuerin Menzels Realismus weiter, so scheint Max Pfeiffer-Quandts (1873 – 1952) sachlich geschilderte Vision eines vorzeitlichen Waldes stilistisch zwischen Surrealismus und Neuer Sachlichkeit beheimatet zu sein. Das völlig abstrakte Linienge-
spinst von Karl Hartung (1908 – 1967) mag lediglich die ausgewogene Komposition mit den vorgenannten gegenständlichen Werken verbinden.